Během propagace filmu „The Aviator“ v roce 2004 promluvil filmař Martin Scorsese na tiskové konferenci o pověrách, které plánoval natočit biopic o zpěvákovi / herci Deanu Martinovi. O více než tucet let později film dosud nebyl natočen. Ale v roce 2004 Scorsese vysvětlil, proč se projekt nikdy nenaplnil:

„Ne. Ne. Mluvilo se, hodně z toho. Udělali jsme to. Udělali jsme to. Tom Hanks to udělal. Nick Pileggi a já jsme se zabili, když jsme na tom scénáři pracovali. Vždycky mě obviňují z toho, že mě všichni příliš dramaticky smějí (směje se). Ale my jsme to opravdu utrpěli. Máte pocit, že jste v bitvě, víte?

Studio v té době opravdu chtělo film o Deanovi Martinovi. S Irwinem Winklerem jsem pracoval na scénáři. Paul Schrader byl první a poté John Guare na Gershwinu po mnoho let. To byl film, který jsem dlužil Warnerovi Brosovi. Je to složitý problém. Nakonec, když bylo na čase udělat Gershwin, obrátili se ke mně a řekli: „Raději bychom měli jednoho na Deana Martina.“ Řekl jsem: „Jde o to, že skript Gershwin je hotový. Promiňte. Jen říkam. Od roku 1981 na tom pracuji. “ Řekli: „Ne. Ne ne ne.' Pochopil jsem. Chtěli něco z výkyvných časných šedesátých let, pozdních padesátých let, jako je „Ocean's Eleven“, člověče, původního „Ocean's Eleven“.

Měli retrospektivu mých filmů v divadle Waltera Reeda v New Yorku, jediný způsob, jak bych to udělal, je, kdyby předvedli můj film a film, který to nějak ovlivnil, nebo film, o kterém jsem si myslel, že je důležité vidět. Když přišlo na Goodfellas, nechal jsem je sledovat Ocean's Eleven. Dobrý, špatný nebo lhostejný, je to postoj. Bylo to jako na širokoúhlé a barevné stránce, dokument ve smyslu staré Vegas, který už neexistuje.

Ale v každém případě, když nastal čas, přijali jsme úkol, abychom to zkusili. Týkalo se to i právních otázek. Dlužil jsem jim film asi 10 let. Byl to složitý problém. Nepamatuji si ani polovinu. Ale vím jen to, že Nick a já jsme se na scénář pokusili rok, a je to přesně stejná situace. Nevěděl jsem, co vynechat. Jen jsem nevěděl, co vynechat. Pak jsme se Terry a já podívali na sebe navzájem zmateně, nevěděli jsme docela, co dělat, a pak se něco stalo a prasklo, další věc, kterou jste věděl, byly vyrobeny gangy z New Yorku. Takže jsme do určité míry zpět s Warner Brothers. Miramax je hlavním distributorem a Warner Brothers je druhým.

Opravdu jsme to zkoušeli, ale příběh Deana Martina je velmi obtížný. Je to velmi obtížné, protože se nakonec v životě stáhne. Zdálo se, že se stahuje zpět do života. Stáhl se a zdálo se, že je pasivní, a to bylo součástí toho, co o něm ocenili Sinatry a všichni ostatní. Aktivní byli Sinatra a Sammy Davis. Dělali věci. Byli tam a brali si lidi a Frank Sinatra viděl někoho v baru, který o něm napsal něco, co se mu nelíbilo, a Dean řekl: „Nechte ho být. Nedávejte mu uspokojení. Nech to být.' Ne, chtěl vstát a zasáhnout ho.

To je zajímavé. Je to zajímavá dynamika. Ale můžete natočit film a říct, o čem je ten muž? Nemyslím si, že byste někdy mohli natočit beletrii nebo dokonce dokument. Možná bys to mohl pořád myslet, mohl bys mít štěstí, kdybys měl rozpory u muže nebo ženy. Díky tomu je člověk, ale nemůžete říci, že je to druh člověka, kterým byl, a to je to, čím je, jako Howard Hughes. Toto je aspekt Howarda Hughese. Opravdu jsme nedokázali zvládnout, co dělat.

Vlastně jsem si myslel, že nejsilnější příběh je za věcí Rat Pack, předtím to byl jeho vztah s Jerrym Lewisem a kreativní vztah a jak to fungovalo. Nakonec, když prošel takovou slávou, měl tak úzký pracovní vztah, jak se pak zdánlivě stáhl zpět, tvořivě, zdánlivě, a prošel tak úzkým vztahem - jako manželství. To je velmi silná věc. To je opravdu ten příběh. A je to příběh kreativní spolupráce, ať už jste spisovatelé nebo malíři nebo skladatelé, hudebníci, cokoli, filmaři, komici. To je ono. Toto je příběh dvou lidí a jak spolu pracovali v průběhu let. “