Glazura je prostě tenká, průhledná vrstva barvy a glazura jednoduše vytváří barvu použitím tenkých, průhledných vrstev jeden na druhého, suchou vrstvu. Každá glazura odstraňuje nebo upravuje ty, které jsou pod ní. Tak proč zasklí něco, co může umělcům tolik trápit, ba dokonce hrozit? I když teorie může být jednoduchá, její zavedení do praxe si vyžaduje trpělivost a vytrvalost.
Pokud jste malíř, který potřebuje okamžité uspokojení, zasklení pravděpodobně není pro vás. Ale pokud jste malíř, který chce své obrazy zvednout do zářezu, zasklení vám poskytne barvy s jasností, bohatostí a hloubkou, které nemůžete získat smícháním barev na paletě. Proč je to? Zjednodušeně řečeno je to proto, že světlo prochází všemi průhlednými vrstvami (glazurami), odrazí se od plátna a odráží se zpět na vás. Vaše oči smíchají barevné vrstvy tak, aby „viděly“ konečnou barvu, a tak získají jas, který nezískáte s fyzicky smíšenou barvou.
Udělejte si čas a zjistěte, které pigmenty jsou průhledné, poloprůhledné nebo neprůhledné. Někteří výrobci to uvádějí na svých malířských zkumavkách (viz Jak číst štítek zkumavky na barvy), ale můžete také vyzkoušet sami.
Transparentní barvy fungují nejlépe pro vytváření bohatých, jemných barev vrstvami glazur, ale to neznamená, že byste neměli experimentovat s neprůhlednými barvami. Ale pokud právě začnete zkoumat zasklení, přilepte se k průhledným barvám pro své glazury a udržujte neprůhledné barvy pro spodní vrstvy, které budou zaskleny.
Pokud nanesete glazuru na barvu, která není úplně suchá, vrstvy barvy se smíchají dohromady, což je přesně to, co nechcete. Buďte spíše trpěliví než líto. Pokud pracujete v akrylátech, můžete věci urychlit pomocí génu na vyschnutí glazury. Rychlost zaschnutí olejové polevy závisí na klimatu, ve kterém žijete, a na stavu studia; udělat nějaké vzorky glazury zjistit. Barva musí být na dotek suchá, ne lepivá. Pracujte na několika obrazech najednou, abyste se mohli pohybovat od jednoho k druhému, zatímco budete čekat na zaschnutí glazury.
Glazura je tenká vrstva barvy, která by měla hladce ležet na vrcholu předchozích vrstev. Nechcete, aby se shromažďovalo nebo loupalo po drsnosti vaší podpory, nebo raději ne, když začnete zasklení. (Je to něco, s čím experimentovat, jakmile zvládnete základy zasklení.) Hladký panel ze dřevotřísky nebo plátno s jemnou vazbou je ideální začít.
Použijte světlou nebo bílou zem, která pomáhá odrážet světlo, spíše než tmavou, která pomáhá absorbovat světlo. Pokud nejste přesvědčeni, proveďte zkoušku namalováním stejných glazur na bílé a černé nebo tmavě hnědé.
Zasklení středně ředí barvu, kterou používáte, na správnou konzistenci pro zasklení, a pokud si koupíte rychle schnoucí recepturu, zrychlíte rychlost sušení barvy. Rovněž řeší případné problémy s přilnavostí, které vznikají přílišným zředěním barvy, zejména akryláty (viz Kolik média můžete přidat do akrylové barvy?). Experimentujte s poměrem média k barvě a získejte pocit, kolik přidat; příliš mnoho a někdy dostanete sklovitý, příliš lesklý efekt.
Glazury chtějí být natřeny hladce, bez viditelných stop štětce. Použijte měkký kartáč se zaoblenými hranami, jako je kartáč. Můžete zazářit tuhým kartáčem na prasečí vlasy, ale není ideální, pokud jste zasklením. Užitečný způsob, jak odstranit viditelné stopy po štětci, je převrhnout přes barvu suchým ventilátorem nebo štikozubcem štikozubým.
Po dokončení malby naneste na celý obraz jednu finální glazuru. To pomáhá sjednotit všechny části obrazu. Alternativou je aplikovat finální sjednocující glazuru pouze na prvky v ohnisku.
