Míra je část hudebního štábu, která se nachází mezi dvěma čárami. Každé opatření splňuje stanovený časový podpis personálu. Například píseň napsaná ve 4/4 časech bude obsahovat čtyři čtvrtinové tóny na míru. Píseň psaná ve 3/4 času bude obsahovat tři čtvrtinové tóny v každém měřítku. Míra může také být odkazoval se na jak “bar”, nebo někdy v psaných směrnicích v obyčejných hudebních jazycích jako italská misura, francouzský mesure nebo německý Takt.
Jak se opatření vyvinulo v notovém zápisu
Hudební bary a pruhy v hudební notaci vždy neexistovaly. Některá nejčasnější použití pruhů, která vytvářejí opatření, byla v hudbě klávesnice v 15. a 16. století. Ačkoli čáry dnes vytvářejí měřená opatření, tehdy tomu tak nebylo. Někdy byly čáry použity k jednoduchému rozdělení oddílů hudby pro lepší čitelnost. Koncem 16. století se metody začaly měnit. Skladatelé začali používat pruhy k vytvoření opatření v souborové hudbě, což by skupině usnadnilo nalezení místa při hraní. V době, kdy byly čáry použity k tomu, aby každé měření bylo stejné délky jako v polovině 17. století, byly použity časové podpisy, které daly mřížce rovnost.
Pravidla zápisu v mírách
V měřítku bude náhodně přidaná poznámka, která není součástí klíčového podpisu díla, jako je ostrý, plochý nebo přirozený, v následujícím opatření automaticky zrušena. Výjimkou z tohoto pravidla je to, že náhodná nota je převedena do dalšího měřítka pomocí remízy. Náhodou je třeba psát pouze na první poznámku, že se to týká v rámci opatření, a každou poznámku v průběhu opatření i nadále mění bez přidané notace.
Například, pokud hrajete hudbu napsanou v G dur, bude v klíčovém podpisu jeden ostrý, F-ostrý. Řekněme, že skladatel chtěl přidat C-ostrý do pasáže čtyř opatření. První míra průchodu by mohla mít tři Cs zapsané v opatření. Skladatel však pouze musel přidat ostrý k prvnímu C opatření, a následující dvě Cs zůstanou také ostré. Ale v této pasáži jsme měli čtyři míry, že? Jakmile se čára objeví mezi prvním a druhým měřítkem, C-ostrý se automaticky zruší pro další opatření, což činí C v následujícím měřítku přirozeným. V tomto případě musí být pro nové C použita další ostrá pro C a vzor začíná znovu.
Tento koncept se vztahuje také na přirozené předměty psané v určitém měřítku; poznámky v následujícím opatření nebudou naturalizovány, pokud nebude znovu uvedeno s novým přirozeným znakem. Takže opět s použitím příkladu díla napsaného v G dur, pokud si skladatel přeje vytvořit v naturálii F-přirozené, musí se s F v každém měřítku díla použít přirozené označení, protože podpis klíče přirozeně obsahuje F -ostrý.
