Chtěli jste někdy nakreslit štít Superman S? Chtěli byste přepracovat jeden z nejuznávanějších symbolů na světě? K dispozici bylo šest divadelních filmů Supermana a toto bylo stanoveno jinak.

Když tým pracoval na vytvoření nové verze symbolu Superman nebo štítu „S“, pro Zacka Snydera z Man of Steel se obrátili na koncepčního umělce Petera Rubina. Rubin je úžasný konceptuální ilustrátor, umělec Storyboard a umělecký ředitel VFX s desetiletými zkušenostmi v oboru filmových filmů. Pracoval na filmech jako Stargate (1994), Battlestar Galactica: Blood and Chrome a Green Lantern (2011).

Batman v Superman vychází a má novou verzi obleku Superman. Natáhl jsem se k Petrovi a laskavě souhlasil s exkluzivním pohovorem pro about.com.

Maurice Mitchell: Na Man of Steel bylo mnoho designérů. Jak ses stal hlavním konstruktérem štítu?

Peter Rubin: Při předvýrobě došlo k bodu, když jsem si uvědomil, že moje techniky hořčici neřežou. Náš designér výroby, Alex McDowell, byl na mně závislý na tom, abych svou práci naplnil silným secesním stylem, a já jsem to nevěděl dost dobře.

Moje instinkty byly dobré, ale snažil jsem se příliš těžko zkopírovat některé (docela geniální) pojetí umění vytvořené pro film před tím, než jsem byl najat jako digitální sochař, a nechápal jsem, jak moc jsem měl ovlivnit výsledky. Chtěl spojit formovací jazyk.

Obrátil jsem se k našemu badateli uměleckého oddělení, Chrisu Strotherovi, jehož náhled byl neocenitelný. Studoval jsem obrovské sbírky, které shromáždil z secesních příkladů a na začátku 20. století fotografie flóry od Karla Blossfeldta, a udělal jsem trochu svého vlastního výzkumu - většinou nadbytečného, ​​protože ho tak dobře zakryl - a začal cvičit. Musel jsem rozsáhle využít funkci Lazy Mouse v ZBrush, která mi téměř zachránila život.

S tím jsem šel přes palubu. Jeden z mých vzorů kosmické lodi vypadal jako starožitný kartáč na vlasy, byl tak květinový. Ale dostal jsem to a dostal jsem to dobře. Poté jsme vytvořili design „Baby Pod“ a to byla vstupenka do jazyka jazyka, který chtěl. Než se Alex rozhodl prosadit nový glyfový design, který by lépe zapadal do jeho vize pro Kryptona, cítil, že jsem ten pravý člověk, který to vyřeší. Byl jsem velmi šťastný, že jsem si to vzal.

MM: Jak se podle vás změnil glyf v průběhu let z verze třicátých let na dnešní?

PR: Když se Superman poprvé objevil v roce 1938, k obleku nebylo vysvětlení - to bylo přesně to, co měl na sobě. Vypadal jako cirkusový silák. Znak na jeho hrudi měl tvar policejního odznaku a „S“, jak se zdálo, se v myslích tvůrců zdálo jako zřejmý symbol. Jednodušší časy. Později přišli s celým příběhem „jeho matka to pro něj udělala“, z přikrývek, do kterých byl zavrtán, když ho jeho rodiče vložili na palubu této kosmické lodi.

V designu můžete vidět vlivy každé éry a každého umělce, který to přijal. Když se nejběžnější verze, kterou nyní známe, poprvé objevila, začátkem padesátých let, stále se jednalo o velké písmeno „S“ s patkami a tupým ocasem.

Teprve po filmu Richarda Donnera z roku 1978 byl glyf považován za něco jiného než za „S.“ Vzpomínám si, že jsem ten film viděl poprvé, a když ho Brando nosil v Kryptonových scénách, okamžitě mi to dávalo smysl. Je to kryptoniánská postava, rodinný erb, i když stále měl ikonický vzhled štítu před komiksy a televizní show. Naše práce na glyfu byla komplikovaným rozšířením této myšlenky.

Ale cítil jsem silně, že je třeba, aby pokračovala tradice Supermana a tento nový přístup destiloval. Byl jsem požádán, abych provedl desítky variací, a udělal jsem to. Velmi mě potěšilo, že ten, který jsem udělal čistě, abych uspokojil fanouška Supermana, dítě ve mně, byl ten, který si vybral Zack.

MM: Zmínil jsi, že všechno má zaoblené hrany, dokonce i vnější. Jak se vám podařilo ztratit mnoho přímých hran a zachovat design?

PR: Byl to diktát od Alexe, který mě tlačil tímto způsobem - chtěl, abychom se pokusili navrhnout bez přímek a pravých úhlů. Byl to jeho způsob, jak vynutit čistě organický vzhled sad a techniky. Nechtěl jsem zabít řezanou kosočtvercovou siluetu štítu, tak jsem se uklonil po stranách a nahoru, jako by to bylo zevnitř pod tlakem, a držel jsem ostré rohy. Rám jsem také zesílil na dně než nahoře, abych mu dal trochu větší síly a jemného vynuceného pohledu. Nejste si jisti, jak moc se to stalo, ale líbilo se mi to.

MM:. Jaká je nejznámější část glyfu a jaká byla nejtěžší část při jeho začlenění do vašeho návrhu?

PR: Myslím, že je to celkový tvar štítu, který jsem zmínil. Vidíme tento tvar a okamžitě víme, co to znamená, bez ohledu na to, co je v něm nebo kdo ho nosí.

MM: Glyf má reprezentovat Dům El a v průběhu let se mnoho interpretací snažilo poskytnout příběh. Byl ve vaší hlavě zadní příběh glyfů a jak jste ho použili?

PR: V našem filmu měl být glyf desítky tisíc kryptoniánských let - pozůstatek skutečně starověké a stagnující civilizace. Musí však také představovat ideály rodiny El a naději na něco lepšího pro další generaci. Svět se rozpadá, a Zod a Jor-El mají velmi odlišné představy o tom, jakým směrem se vydat - člověk chce udržet věci přesně tak, jak jsou, věří, že může udržet planetu pohromadě pouhou silou své vůle, a druhý ví, že je třeba nové myšlení. Oba selžou, ale Jor-El se alespoň snaží udržet svého syna naživu.

MM: Jak ovlivnilo secesní hnutí mnoho vrstev a linií v glyfu?

PR: Ovlivnilo to celé Krypton. Podívali jsme se na Muchu, Louise Sullivana, Aubrey Beardsleyho, Gaudího a desítky dalších. Podívali jsme se na nábytek, architekturu, grafiku a sazbu tohoto hnutí. Také jsme se podívali na věci, které ovlivňovaly secesi - přírodní objekty, zejména jak zaznamenal Blossfeldt. Na internetu jsem viděl komentáře, že jsme museli kopírovat HR Gigera, ale v mém životě jsme ho nesměli vychovat. V uměleckém oddělení jsme měli obrovskou knihovnu plnou hub, semenných lusků, trav a zvířecích lebek. Myslím, že veškerá tato pozornost a úsilí se odráží v konečném produktu, který je elegantní a výkonný.

MM: Jak se váš návrh vůbec změnil poté, co byl vyhozen a nasadil si hrudník Henryho Cavilla?

PR: Vůbec ne, přinejmenším v siluetě - jak víte, eliminovaly změny vnitřního bodování a elevace - ale byl to docela boj, abychom to zvládli. Když přijde něco velkého, může dojít k vážným teritoriálním pocitům. Naštěstí byl Zack rozhodnut, že má ten pravý, a byl přesvědčivý.

MM: Jaký největší omyl mohou designéři udělat, když se pokoušejí přepracovat kultovní symbol, jako je Superman?

PR: Jsem poslední osoba, která by měla říkat jiným návrhářům, jak se s takovým projektem vypořádat - ale pro mě v té době to bylo o splnění požadavků příběhu, návrhových parametrů stanovených pro mě a udržení pocit Supermanova světa, jak jsem to pochopil a miloval, živý.

Myslím, že přepracování něčeho ikonického je složité. Můžete skončit tím, že děláte něco nového, jen aby jste byli odlišní, nebo sledovali trend nebo výstřelek a padli na obličej. Nemyslím si, že jsem to udělal, ale myslím, že čas to řekne. Když jsem vykreslil první kovovou verzi štítu, bylo to docela bzučení, pocit, že jsme zapálili něco dobrého. Začali mluvit o plakátu k filmu. To bylo dva roky, než vyšel film. Bylo mi řečeno, že je to jeden z pouhých pěti symbolů Supermana, které byly v průběhu let ochranné známky, takže to může být dobré znamení. Abych tak řekl.

MM: Symbol hrudníku Superman pro Batman v Superman přesněji odpovídá vašim složitým návrhům. Kde jste se zapojili do tohoto designu a (pokud ano) jak se to stalo?

PR: Vzali většinu vnitřních prvků mého kryptonovského glyfu a začlenili je do štítu obleku. Z toho, co jsem viděl, je to stejné. Jsem rád, že to udělali. Dávám přednost tomu.

Více informací o práci Petera Rubina najdete na jeho webových stránkách