Pozastavený akord - zkráceně sus na hudebních listech a kartách - je hudební akord, který je variací na hlavní nebo menší trojice. Zavěšené čtvrtiny jsou zkráceny „sus“, takže zavěšená sekunda v G je zkrácena Gsus2 a zavěšená čtvrtina v C dur je Csus4. Na rozdíl od hlavních a menších akordů ("vyřešené" akordy) jsou pozastavené akordy "nevyřešené" akordy, jejichž typy také zahrnují zmenšené a rozšířené. Zavěšené akordy jsou jedním ze způsobů, jak hudebníci komunikují a posluchači slyší smyslovou nesoulad.

Budování pozastaveného akordu

Chcete-li vytvořit společnou trojici ve větším nebo menším měřítku, hudebník používá tři hlavní noty v měřítku: 1 (kořen), 3 a 5. V C dur jsou tyto tři noty C + E + G.

Chcete-li vytvořit pozastavenou akord, hudebník nahradí třetí notu druhou nebo čtvrtou. Pokud tedy v akordu C dur pozastavíte akord E, dostanete D zavěšený druhý akord (1 + 2 + 5 nebo C + D + G); pokud nahradíte E za F, dostanete pozastavený čtvrtý akord (1 + 4 + 5 nebo CFG nebo 1 + 4 + 5).

Akordy Sus2 a Sus4

• sus4: Akord sus4 nahrazuje vzor 1 + 3 + 5 1 + 4 + 5, což znamená, že třetí nota je nahrazena čtvrtou. Pokud například karta říká, že musíte hrát akord Dsus4, namísto hraní D + F # + A (= 1 + 3 + 5) zvýšíte střední notu nebo třetí notu o půl kroku. Takže akord Dsus4 je D + G + A (= 1 + 4 + 5). Zde jsou některé běžně používané akordy sus4 pro kytaru a klavír.
• sus2: Akord sus2 se řídí vzorem 1 (root) + 2 + 5, takže pokud v akordu sus4 hrajete kořen, čtvrtou a pátou notu, pro akord sus2 hrajete kořenovou, druhou a pátou notu. Jinými slovy, ze sus4 akordu spustíte prostřední notu o tři poloviny. Například akord Dsus2 je D + E + A. Zde jsou některé běžně používané akordy sus2 pro kytaru a klavír.

Trocha historie

Pozastavené akordy byly vynalezeny v 16. století, když jej renesanční hudebníci použili jako primární způsob, jak získat nesoulad v kontrapunktové hudbě. V podstatě, plainchant 14. století zaměstnával 3-tónované akordy, ale renesancí se hudebníci začali více zajímat o polyfonické akordy a méně se zajímali o „dokonalé“ souhláskové intervaly.

Pozastavené akordy jsou obzvláště důležité v jazzové hudbě a byly zvláště důležité v pozdních šedesátých letech, kdy byly používány k vytváření nezávislých sonorit v modálních jazzových stylech hudebníky jako Bill Evans a McCoy Tyner. Pozastavený čtvrtý je zdaleka nejčastěji používaný.

Prameny:

• Broze Y a Shanahan D. 2013. Diachronické změny v jazzové harmonii: kognitivní perspektiva. Vnímání hudby: Interdisciplinární časopis 31 (1): 32-45.
• Cook ND a Hayashi T. 2008. Psychoakustika vnímání harmonie: století po trojdílné harmonii vstoupila do západní hudby, výzkum American Scientist 96 (4): 311-319.
• Životopis Palisca. 1956. Vincenzo Galilei's Counterpoint Treatise: Code for "Seconda Pratica". Journal of American Musicological Society 9 (2): 81-96.